作为土生土长的民间艺术，“二人台”和二人转有许多共同点，如最初都叫蹦蹦戏，艺人大多是劳苦农民出身，都以两人说唱为主，伴奏乐器都有扬琴、鼓、锣、钹等，演员手持道具都有长绸、扇子等，道白都大量运用当地幽默诙谐的串话、谚语和歇后语等等。
两者相比，二人转的优势在于东北方言没有语言障碍，加之有著名演员赵本山、潘长江等一批高水平的演员、编导的热心扶持和传播；而“二人台”运用的西北方言土语较难让外地观众听懂，区域内晋剧、河北梆子、秦腔等其它戏剧品种较为丰富，在一定程度上分散了人们对“二人台”的注意，但“二人台”的唱腔更为丰富，艺术形式更为完整，只要对其语言进行适当规范，有关部门给予一定的扶持，“二人台”应该同样能够走入全国观众的心窝，至少能够在晋、内蒙古、冀、陕及西北其它省区火起来。
专家们表示，虽然“二人台”近年来发展不景气，但纵向比较仍有很大的发展空间。无论在音乐、唱腔、美术、服装道具、乐器配置和表演艺术上都能有很大的创新。今天内蒙古二人台艺术队和呼和浩特市民间歌剧团、包头市漫瀚剧团不仅能演传统的“二人台”小戏，而且能演各种不同形式的大型古装戏和现代戏。但需要提醒的是，创新一定要在继承传统“二人台”优点的基础上进行。这方面要汲取二人转的教训。前些年二人转也曾搞过剧目创新，节目的创编曾邀请了很多著名艺术人士加入，从专业的角度讲，单个节目拿出来看舞也好、唱也好、配器也好，灯光、舞美、道具都很精致、讲究，但整台节目弄在一起却什么也不像，既不是原来的二人转，也不是人们见惯了的大歌舞，结果失去了二人转的原貌，也丢掉了最忠实的一部分观众。
