五大名旦对豫剧的影响

常香玉:对豫剧的最大贡献就是在唱腔上的革新。她根据任务的剧情不同,从传统豫剧的各流派中汲取养分,在豫西调中融合了豫东,沙河,祥符等流派的精华。

常香玉:对豫剧的最大贡献就是在唱腔上的革新。她根据任务的剧情不同,从传统豫剧的各流派中汲取养分,在豫西调中融合了豫东,沙河,祥符等流派的精华,更借鉴了曲剧,越调,河北梆子等的某些东西,使唱腔真正做到了为人物为剧情服务。

陈素真:对豫剧的最大贡献是对表演的推崇,最做工戏的改革。陈老在嗓子倒了之后,把主要精力放在了表演和做工戏方面,如《三拂袖》的双枪刀花,《梵王宫》的甩辫,穿衣,扇子功,《宇宙锋》中的水袖等;同时她还对豫剧的化妆和着装也进行了改革,从而大大曾强了豫剧的综合舞台美感。

崔兰田:为豫剧创造了悲剧美,让哭在戏曲中成了一门艺术。崔老的嗓音按现在的声乐来讲,应该接近并不多见的女中音,应该说是天赋其人,她根据自己的条件和豫剧的一些特点,从中找到适合自己的戏路,为戏曲谱写了悲剧美的精彩华章。

马金凤:对豫剧的最大贡献是为豫剧创造了“帅旦”的这个行当。马老为了在《穆桂英挂帅》中演好穆桂英,吸取了豫剧个行当中的营养,塑造了一个全新的人物形象,这就是帅旦。同时马老的戏易学易记易唱,大大普及了豫剧在观众中的流行。

阎立品:为豫剧拓宽了闺门旦行当的戏路。阎老所塑造的人物可以用这几句话说:“七分神韵,三分造型,重情传神,运神展姿,造姿展美”,集真情美,自然美,含蓄美,细腻美于一身,从而使豫剧的闺门旦达到了美学及至。

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