高安采茶戏的艺术特点是乡土所处浓郁，语言通俗生动，唱腔质朴优美，节奏明快，表演动作多变，活泼新颖。虽然历史不长，由于艺人们的辛勤创造，表演艺术得到不断的提高和发展，已形成自己我有的艺术风格，并创造出很多独特的艺术表演，特别是“三小”的表演艺术尤为丰富。
采茶戏小丑的表演除幽默、风趣多处，特别注重矮子步，不管拉扮演任何角色，都要踩矮桩，尤其是小戏《四九看妹》、《补背褡》、《卖杂货》、《盘广货》等戏用得多。但矮桩难度极大，一般基本功较差的赏很难胜任，只能踩中桩。矮桩的花样很多，主要有：
猴子端宝 双腿曲蹲走矮子步，头不动，只用劲作暗劲，一伸一缩，两手平端打开的褶扇，平胸，一进一退，就象猴子端着食物行走。表现人和的风趣和喜悦。
猴子跳圈
身子蹲下两手相抱，平胸，屁股紧贴后脚跟。走时，吸小腹，身子用暗劲往上提，出左脚伸直，脚尖向上，脚跟落地，后面右脚尖支撑着整个身子，然后左脚迅速收回，右脚伸出不断交叉前进。表现人物极度兴奋之情。
软脚瘟
两手下垂或平胸相抱，两腿曲蹲，脚尖落地，屁股贴脚跟。动作时脚板朝上，两脚背落地，由处向内划孤圈，磨控前进。表现人物极度疲劳之际。
鸭子步
两手张开与肩齐，两脚分开矮蹲，脚尖落地，屁股贴脚跟。动作时两膝往内并，使脚板向外翻，然后用大脚趾落地点步交替前进。表现人物兴奋情绪。
坐轿步
两手张开与肩齐，两腿曲蹲，脚尖落地，屁股贴脚跟。动作时身子后仰，如坐轿内，用脚尖一点，使身子蹦起，另一腿迅速伸直，脚跟刚落地又蹦起，互相交替前进。表现人物喜悦心情。
雄鸡搏斗
两手张开，似雄鸡展翅，两腿微蹲。动作时，脚尖用力一蹦，身子腾空而起，仍用脚尖点地走蹉步，从高到低，又从低到高，反复行动。表现人物互相吵架的形态。
矮子下山
用手握扇找肩上，身子前俯躬腰，眼朝下望，两脚尖落地用暗劲蹦起，走弹跳步或绞步，反复行进。表现下山时的喜悦心情。
尖刀插地
两手平胸张开或前伸，两腿曲蹲，脚尖落地，屁股紧贴脚跟。动作时，用大脚趾落地支撑着整个身子，互相交替前进。如《十五贯》中的娄阿鼠偷盗尤葫芦时，即用此步法。
小丑除了矮子步，还有很多独特的表演，如《蔡鸣凤辞店》中的钻楼梯，《顶烛怕妻》中的顶碗，不但花样多，而且都属高难动作，有的可称绝技。
《蔡》剧中“钻楼梯”主要表现盗贼魏大算想偷蔡鸣凤的财物，藏于高处窥伺时机；突然看见朱莲同奸夫危害鸣凤而产生一系列的钻梯动作。主要有：
老鼠沿梁
用手紧握梯柱，再用双腿紧夹梯柱，迅速往上爬，表现急促躲藏之意。另一种是手握两边梯柱，再用腿紧夹梯柱，头朝下从梯顶迅速滑下，用意是想偷东西溜走。这动作很危险，稍有不慎就会跌缩劲或破。
倒挂金钩
用脚背挂在梯子的踏步上，身子倒垂，头朝下看，用意是观察动静。
乌鸦展翅
用双脚挂在梯柱的两边，头朝下，两手张开，整个身子腾空，象鸟飞一样，亦是表示观察动静。
狮子望月
头朝下，脚向上，两腿紧夹梯柱，身子腾空，以手遮额往下望，看张屠夫磨刀杀人。
蛤蟆晒肚
用脚背挂住梯子的踏步，人仰卧，身子腾空倒垂，两手张开，左右翻看朱莲杀蔡鸣凤。
梯柱推磨
用肚子顶住一梯柱的顶端，手与脚悬空撒开，身子在梯柱上打转，以察看四周的动静。
《顶烛怕妻》是表现张浪子把卖布的钱乱化掉了，其妻对他的一种惩惩罚。表演时用砣盛些泥巴，泥中插支点燃的腊烛，张浪子把碗顶在头上，作如下表演：
习燕出洞
左脚立凳上，右脚腾空向后伸直，使头、屁股、右脚成一字形，两手张开，似燕子从洞中飞出。
观音坐莲
左脚微曲独立，右脚盘于脚膝盖之上，两手合掌于胸前。
魁星点斗
左脚独立凳上，右腿弓起，左手握拳平胸，右手高举作握笔状。
竖杨柳
头顶碗，双手撑地，身子倒立腾空，双脚向上，作拉顶状。
荡湖船
用一面小锣，仰放台上，小锣内面盛些衣服或布，人仰卧小锣之上，双脚并拢腾空伸直，头顶碗，两手用力抓台板，使小锣慢慢向前滑，就像小船在水中漂游。
推磨
头顶碗，用小腹顶在小锣之上，手脚都腾空张开，小腹用暗劲使小锣在台上转动，整个身子就像磨盘一样不断打转。
还有“瞎子过桥”、“钻凳”、“滚凳”等。此外，小丑还有一下独特的表演叫“打瓦”。在《安安送米》一剧中，天不休抢走了姜氏的白米，在路旁打盹，又被姜氏看见，为了夺回白米，姜氏用七专瓦叠在一起（表示石头）向天不休头上砸去，七块瓦全碎，其头不破。
