每个地方戏曲剧种都有自己独特的演唱方法和行腔习惯。二人台唱腔是在吸收了“爬山调”、“山曲儿”、“晋剧”、“秦腔”、“民间社火”、“民间秧歌”等一些戏曲和民歌成份后，在蒙汉音乐多元文化的基础上生根、发展起来的，从而形成了它一系列的板式变化。
下面介绍几种府谷二人台常用的演唱方法：
1、满腔满字唱法。这种唱法多用于女声演唱和速度较慢的曲调。特点是演唱与旋律出入不大，不增词加句，不增音减拍。
2、真假声混合与翻八度唱法。这是二人台沿用山歌的一种唱法，多用于男声演唱。由于翻高八度与女声形成同腔同度，色彩效果十分强烈。男声使用的假声一般都在a1-f3之间，最高可达g3，而且演唱者也要根据自身的嗓音条件与内容的需要做灵活处理。
3、花花腔。花花腔是二人台唱腔中比较突出的一种，即在原有旋律、节拍的基础上，利用增加虚字衬词、音符、装饰音，巧妙地嵌入乐曲中，从而使曲调变得复杂华丽，既富有歌唱性，又使音乐形象更加别致、细腻。譬如：《走西口》一剧中的唱词“所生下我一枝花”中的“花”字，在原来的一个“花”字上又增加了八个“花”字，音域提高了一个八度，乐谱由八分音符转换为十六分音符、三十二分音符，并运用几个上下滑音处理，使“玉莲”形象显得更加俏皮伶俐、活泼可爱，每个字、音听起来既清晰，又华丽，像绕口令一样，节奏跳跃，富有轻快弹跳的乐感，更具艺术表现力。
4、夹说带唱。夹说带唱即说唱结合。有时似说非说，似唱非唱，一般在谱面上很难反映出来，多是老艺人口传心授。夹说带唱亦指在该拖腔的地方不拖腔，而用增加唱词“说唱”来代替。过去，二人台演员上了年纪的体力与精力都大不如前，或由于自身音域、嗓音条件有限，故而在演唱中不拖腔，而适当地加入“说”的部分，演唱起来就省好多力气，也更加自如，所以夹说带唱也是一种较为省力的唱法。夹说带唱已经形成二人台独特的一种唱腔，被广泛运用。
5、扒圪梁钻山沟。“扒圪梁”与“钻山沟”是二人台老艺人的一句俗语。艺人们把那些嗓子条件好的二人台演员，总在高声区满腔满字的演唱称作“扒圪梁”；对嗓子条件相对较差而采用中低音来演唱称作“钻山沟”。
6、休止断腔。“休止断腔”就是在原曲谱上没有休止记号，但为了更好地表现人物的思想情感，演唱者后加了休止符，来丰富唱腔。有时运用四分休止，有时为八分休止，使唱腔灵活多变、有声有色、强弱分明。在悲、喜剧中均可运用。譬如府谷二人台剧团的刘美兰在演唱《走西口》中就运用的是休止断腔。运用休止断腔与声断气不断的演唱方法来刻画人物，效果很好。
